珐琅彩的绘画手法，洋彩的绘画手法，珐琅彩鉴定

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珐琅彩的绘画手法，洋彩的绘画手法，珐琅彩鉴定

说说珐琅彩和洋彩吧，以及它的新老对比

在当代出版的图录中，凡是清代的彩瓷的多数被称为粉彩，然而查遍清宫瓷器档案，却没有粉彩的记载，只见珐琅彩、洋彩、五彩。

洋彩应该大多数的人都比较陌生吧？那这个洋彩跟珐琅彩有什么区别呢？

洋彩顾名思义，在“洋彩”的“洋”字上，便知其与西洋有关。清代雍乾两朝瓷器督陶官唐英曾这样表述：“洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法”；



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"彩瓷之冠"洋彩瓷，千年陶瓷史的绝艺!



清代曾为雍正、乾隆两朝皇帝烧制瓷器的督陶官唐英曾这样表述:"洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法，圆琢白器，五彩绘画，摹仿西洋，故曰洋彩。人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神，所用颜料与珐琅色同。"



洋彩瓷因其原料珍贵、工艺繁杂、精美绝伦而被称作"彩瓷之冠"，与"彩瓷皇后"珐琅彩有着异曲同工之妙，乃盛清宫廷工艺的旷世杰作，是乾隆至爱，藏之于乾清宫，供皇帝闲暇赏玩，是极其珍贵稀有的艺术。作为中国古陶瓷顶峰时期的作品，代表了中国陶瓷制作的高的水平，蕴涵着的艺术性情，显示着皇权至高无上的尊严。





"彩瓷之冠"是对洋彩瓷器的一种形象称呼。身份地位尊崇的洋彩瓷器受宠于宫廷，从创烧到衰落都只局限于宫廷之中为所享，是"庶民弗得一窥"的御用品。洋彩瓷器创烧于康熙年间，兴盛于乾隆盛年，然终失传于宫廷封建社会。



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那它的一个绘画方法是怎样的呢？

洋彩与瓷胎画珐琅的关系十分密切。在陶瓷分类上，洋彩属于珐琅彩瓷。清宫珐琅彩瓷分为两类，一类是瓷胎画珐琅，也就是人们俗称的"珐琅彩"。实际上，相关的历史文献从未使用过"珐琅彩"一说，而是使用"瓷胎画珐琅"这个更为科学的称呼;另一类就是运用西洋绘画技法与装饰的瓷胎洋彩。



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北京故宫博物院古器物部副主任、陶瓷吕成龙介绍，洋彩和瓷胎画珐琅用的彩料都是珐琅料，这是没有问题的。不过，瓷胎画珐琅绝大部分是运用传统中国绘画技法进行装饰。雍正朝虽然开始出现了仿西洋绘画的彩瓷，但数量并不多。洋彩主要在乾隆朝流行，图案主要是西洋花卉类，如洋菊、洋莲等，也出现了一些描绘西洋人物的内容。



想辨认一件瓷器是不是洋彩瓷，需要记住它的两个主要特征，即是否仿西洋绘画技法，以及是否使用珐琅料。



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下面说一下珐琅彩：

瓷胎画珐琅是清代自用瓷器中具有特色，釉上彩瓷中为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到的发挥。集中西风韵于一身，画尽了身份的与荣华。乾隆珐琅彩瓷是清代康，雍，乾三代珐琅彩瓷中为精美的之作，具有古典美的乾隆仕女游园罐是其代表。



珐琅没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘多，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用"白璧无瑕"来赞誉。



珐琅彩瓷的绘画是其精华所在。珐琅彩瓷的胎、彩和造型终究逃不过同时期其他彩瓷的影子，而绘画却有他特酌一面。珐琅彩的绘画大多出自宫廷御用纸绢画的画稿。据记载，从康熙到乾隆画供奉纸画的名画家众多，其中为的有:王原祁、蒋廷锡、郎世宁(意大利西洋画家)、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦达、金廷标、李世倬、沈晖、袁瑛、王敬铭、钱维城等等。这些名画家的画稿被画工精心地描绘于珐琅彩瓷器上，形神兼备，各具不同的风采。



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珐琅彩绘的发展有各自的时代特点。康熙时候的珐琅彩绘大都仿照铜胎画珐琅时的色彩图案。内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉。构图上是讲究对称的规矩图案，花大叶大，内容简单，缺乏生气。这时彩色质地的衬托就显得非常有用，质地有红、黄、蓝、白等各种颜色，但所有色彩和绘画都在器物外面，内壁洁白。施色匀净是康熙珐琅彩的较大的特点。



：范会永（兼任公司董事长），中央鉴藏委员，国际文物鉴定委员，《国宝故事》、《国宝在民间》栏目组成员、国家博物馆研究员

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